小天仙想要实现愿望，袁梁自然不会吝啬。
但她的愿望不是说实现就能实现的，这么好的脱帽洗澡的借口，袁梁肯定得要珍惜。
而大幂幂可谓是被二人殃及池鱼了。
小天仙既然有了愿望，大幂幂这两年的档期又不是很密集，袁梁也就一视同仁了。
一边兼顾着《海王》的事情，袁梁游离在大幂幂小天仙中间，脑子中也充斥了不少的灵感。
而随着《海王》的动漫剧组正式成立，项目步入正轨，《那些年》在院线上也走向了尾声。
《那些年》顶着袁梁的名头，在国内一举斩获了近三十亿票房。
这个成绩对比起袁梁其他的作品来说并不算什么惊艳，可在东南亚市场，《那些年》却展现出了强悍的号召力。
香江市场，《那些年》打破前世由自己创下的香江最新票房纪录，一下子将香江的票房纪录提升到了七千万。
在湾省和马来印尼等地，《那些年》也刷新了国产电影在这些地方的票房纪录，把《盗梦空间》稳稳踩在脚下。
整个东南亚市场算上国内，《那些年》竟然斩获了近六亿美元的票房。
也就是《那些年》在欧美市场只拿下了一亿美元出头的成绩，要不然《那些年》早就已经被捧上了神坛。
《那些年》大获成功，获益最多的就是作为电影女主的赵小刀。
这一个月来，赵小刀的新闻就没有断过。
赵小刀在电影中的短发海报，至今都仍风靡网络。
大幂幂小天仙见到赵小刀突然崭露头角，一时间都有些忿忿不平，大幂幂更是埋怨袁梁将这么好的项目给了赵小刀，缠着袁梁给她写剧本。
可剧本没写出来，两人的身体就出现了反应。
也幸好袁梁刚从袁小树的事情中脱身，对于这样的事情手到擒来，立马就给两人安排了一套全方位的服务。
时间来到七月份，大幂幂和小天仙就很少在出现在媒体的镜头前。
無錯書吧而《狂暴之路》，也迎来了上映。
《狂暴之路》这部电影，试图从主题上解读本片的努力是没有意义的，因为这部电影从来没有去想说一个多么深奥的道理。
《狂暴之路》是一部纯粹的商业类型制作，袁梁很清楚这一点。
观众来到影院的目的只有一个，那就是在两小时的片场里，能够完全沉浸在一个奇异的世界里，得到视觉和精神上的震撼。
所以袁梁要做的，就是把这个简简单单的故事讲好。在《狂暴之路》有限的故事情节里，袁梁有着充足的时间来结合原作精心打磨电影的故事世界。
想要将《狂暴之路》拍成一部一点都毫不拖沓、干脆利落、张弛有度的完美故事并不轻松。
袁梁之前本来是打算将这个故事给宁昊的，毕竟这个故事的风格和《无人区》有很多相似的地方。
但宁昊没有看过原片，没有参考很难做到精益求精，袁梁才选择了亲自来操刀。
电影的开始光从吴晶是如何卷入不死老乔对张雨琪娜扎等人的追杀这一点上，就需要结合原片将故事变得更合理。
西部要塞领主不死老乔因为其得力战将塞隆带着被他视若珍宝的生育者叛逃，不惜举全部兵力前去追击。这是一个独立于男主吴晶的故事，吴晶只是像一片树叶般恰好被卷入了风暴的中心。
被不死乔部下抓获的吴晶充当了一名战争之子的“血袋”，绑在战车上加入了追捕。在追击的过程中，吴晶机缘巧合下登上了塞隆的重型罐车，就此开始了两天一夜的旅程。
在这一过程中，吴晶身上发生了很多转变：从被人俘虏到恢复自由，从不速之客到得力助手。
最重要的是，吴晶的这些转变是发生在疾驰战车上的一瞬间，而前后变换的衔接却如此自然而毫不突兀，以至于观众还没反应过来，吴晶就已经从塞隆的敌人变成朋友了。
在这个故事中，敌人穷追不舍，人物根本来不及思前想后，只能在瞬间凭内心做出选择。
《狂暴之路》是一部十分注重影象叙事的影片，它的情节更多是用镜头语言而非台词对白表现出来的。
影片的节奏不论是在情节安排上、剪辑上还是摄影上都保持了一个快速的步调。
情节上设置重重悬念不断推进故事进展，同时利用各种元素凸显这种紧张刺激。
飞驰的战车、激烈的打斗，几乎每一处都藏着袁梁对这部电影的独具匠心。
资源的枯萎常常导致人的破碎。当人存在的目的只剩下生存时，就会变成野兽。人的社群会变得疯狂：女人变成了乳牛，男人变成了血包和被赋予虚妄信仰的战争工具。
这个破碎的世界，并不是生命的末日，而是人的终结；而破碎最后仅存的秩序，却也是落后、扭曲的。
水成为掌权者的权杖而不是生命之源，甚至连植物都失去自由，沦为了私有财产。
也许是核辐射，也许是资源过度掠夺，也许是...但始作俑者永远是人类本身。其破坏的目标，早已不是人类的生存环境，而是人这一范畴本身。
人类摧毁自己的能力总是远远大于建造社会的能力。
象征着疯狂和自我毁灭的不死老乔，将水、植物和仅有的健康人类一同拖进了自己一手建造的人类坟墓。
同时，少许还清醒且愤怒的人，将向他展开最后的复仇，电影每一步的设定都独具匠心。
愤怒的女人们开始出逃；愤怒的男人想解开脸上的枷锁；愤怒的战争之子想要证明自己的生命。
不同的人们激烈而又疯狂的意志外化在凝结人类工程智慧和灵感的车与吉他之上，一起杀入混乱凶猛的沙暴之中。
这是对统治者的叛逆，对后工业时代剥削人类生存环境的叛逆，是对人性懦落和贪婪的不甘。
荒漠之中悄然出现的女人们，孕育着生机。
但他们和男人并不像人类，他们是黑暗森林里的野兽，一见面就无比急切地想杀死对方。他们之间没有仇恨，因为在这样的世界里仇恨是奢侈品。
是生存让他们相互杀戮，但也是生存逼迫他们合作。
在不得已的停战后，他们才开始正常的交流。
电影中吴晶更是没有一个和女演员一起的烂俗浪漫镜头。
他们此刻就是一群出逃的人而已，为了生存，已经将性别抛之脑后，想在狂暴之路上寻找静蔽之处。
但这些连铁链都剪不断的逃难者，却时时刻刻以自己的方式帮助两位身经百战的战士。
电影中经常出现财产、资源这样的词汇，但片中的女性却比其他电影中的女性更像是人，而不是为了“女拳”或“尊重女性”而塑造的符号，她们脆弱但不软弱。
当吴晶又菜又爱狙，塞隆在他身后谦虚地要枪。
这样的镜头在不仅是国内，哪怕是好莱坞影史里都无比珍贵，因为所有“女拳电影”里的女主角一定会不屑的抢过枪，轻松地命中敌人后耍帅。
这一路上，没有礼让，没有男女的忌讳和偏见。在他们是女人和男人之前，他们首先是人。而在此刻，为了生存的同时他们仅作为人一并出逃，剥离了性别。他们要去寻找各自的绿洲。
目的地黄沙依旧，却多出了几个苍老的女人。
在沙漠中游荡的亡魂，奄奄一息的女巫，却能散发人性的温度。他们温柔又坚韧，嗜血又充满希望。他们带来噩耗，绿洲不再；却又拿出种子，描绘对未来的憧憬。
令人遗憾的是，塞隆和娜扎几人的绿洲只存在于过去，而吴晶的绿洲也在过去被摧毁了。
吴晶死去的家人，便是他早已遗失的绿洲。
绝望过后，悲伤的人们麻木地前进。
不死老乔的出场像是群没有灵魂的恶魔，辐射带来的是不治之症，其绝望也已将他们作为人的矜持吞噬。
被脖子上的肿瘤审判了慢性死亡，他将所有的希望寄托在了甚至在地区文化上都不相容的瓦尔哈拉神殿里。
随着幻想破灭，被众神抛弃，他重新找到了真正的自己。
因为看穿了虚无的永恒神殿，他曾经迷茫过。
但在人与人之间的帮助与共同前进中，他感受到了正真的信仰。那不是神或者永恒的先祖，而是人，是人的爱与温暖、愤怒与坚持。最终，他成就了自己的生命。
因为真正的救世主，并不是带着人们去寻找新的绿洲的人，而是带着人们改造家园的人。
吴晶和塞隆的救赎有质的不同，但结果却是共通的。救赎不是被神拯救，也不是对自己过去犯下的错赎罪，而是寻找与这个世界和解的答案。
出逃的人们最终还是在归回堡垒的路上启程了。但他们不是去投降，不是去请求怜悯。他们带着枪和子弹，还有对这个世界积蓄已久的怒火，去夺回属于自己的家园。
开干了，姑娘们！
当不死老乔终于死去，塞隆踏上了返回故乡的路，但她已奄奄一息。
吴晶此时已然走出了荒漠，他看到了还有很多人在坚持，在保存希望。
沙漠里疯狂的老女人们，手无缚鸡之力的“货物”们和即将咽气的furiosa就是吴晶新的绿洲。他终于和这个世界和解，也找回了他自己。
他看着战友的微弱却又坚强的眼睛，说出了自己的名字。
不死老乔的死去无疑意味着一个时代的终结。而谁也不会想到，是出逃者的挣扎和勇气带了这样的解放。
绝望而扭曲的人们，拖着支离破碎的身体和英雄们一起缓缓而上。他们欢迎水、绿色的回归，眼里闪烁着对新世界的希望。
放眼全球电影市场，《狂暴之路》都是一部立意、制作、拍摄最好的末世公路电影。
极尽疯狂的设定下掩盖不住表达。这部电影不是描述混乱与毁灭的地狱篇章，却是一群人重返家乡，寻找绿洲的故事；而这也不是专属于男人或女人的故事，这是属于人的伟大史诗。
吴晶找回了自己，他即将出发，在沙漠里去寻找下一个问题的答案。
《狂暴之路》的故事不复杂，同时做到了和视听效果一样的酷、爽快、干脆。
比如，并没有着力刻画Boss有多坏，boss治下之外还有其他族群，峡谷里的劫掠者，荒沼里的乌鸦人。
电影中虽然没多少笔墨，但袁梁通过拉升宏观镜头，却无形中给影迷描绘出了一个极为庞大的世界观。
男女主角并肩浴血奋战惺惺相惜，却到最后也没有婆婆妈妈的爱情戏，结尾泯然一笑消失在人海，这才是让人拍案叫绝的地方。
唯一遗憾的，就是《狂暴之路》没给影院里的观众留下任何的尿点。
除了故事，更可贵的是本片对女的尊重。好人一方只有2个男性，其中1个还是倒戈过来的，却有10来个耀眼的女性。
女魔头塞隆自不必说，无论是机械臂还是满眼血丝的对Boss的最后宣言。
老当益壮的英雄们也不必说，最可贵的是那5个本应是尤物的美女，完全不是战利品的角色，她们尽显独立坚强，以及追寻自由意志的决心与自尊。
通过这部电影能够看到女主们为了自由而奋战的样子，无疑令人耳目一新。
电影于7月中旬登陆大荧幕，刚上映就获得了国内外媒体和影迷的一致好评。
虽然《狂暴之路》是一部商业片，但袁梁却为电影赋予很多让观众耳目一新的东西。
沙漠背景下极其萧条的末世环境，电影中迥异于现代的服饰穿着却和热武器紧密的结合着，电影一开始就爆燃的故事情节，再加上主角反派们的装扮等等。
电影一亮相，就给人一种邪典味的疯劲。再加上娜扎、张雨琪、辛紫蕾、贾灵等人在电影中的惊艳扮相，无数狼友趋之若鹜。
坐在荧幕前，根本就不会出现无精打采的情况。
电影上映首日就燃爆了国内市场。
经过前两日的酝酿之后，《狂暴之路》的单日票房更是在首周末一下子冲到了四亿。
一时间，国内无数媒体纷纷开始预测，都觉得《狂暴之路》有冲击四十亿票房的可能。
但袁梁对此却并不乐观。
单纯的商业片卖钱还是没什么问题的，但延续性却比不上情怀片，情怀片值得二刷三刷，但单纯的商业电影图的只是上映时的那股子爽利劲。
电影刚上映，影迷的热情还在，过了那股劲之后，商业电影本身的弊端也会显露出来。
但不管怎样，《狂暴之路》在这个暑假已经给了国内外的影迷和电影人一个很大的惊喜。
